Staatsoper

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Mehrere Menschen gruppiert in dramatischer Pose auf der Bühne, im Hintergrund Projektion der Szene.

Der Barbier von Sevilla

Oper von Gioachino Rossini

Komische Oper von Gioachino Rossini
Libretto von Cesare Sterbini nach Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Italienisch mit deutschen und englischen Übertiteln ca. 3 Stunden, eine Pause

„Sie haben Riesenglück: Ihnen ist der Käse genau auf die Makkaroni gefallen!“ Figaro

Figaro ist nicht nur der Barbier, sondern auch Lebensberater, Verkuppler und Informationszentrale von Sevilla. So stellt er sich uns jedenfalls vor, doch was wir in Rossinis Oper erleben, lässt an der Selbstcharakterisierung zweifeln: Seine Strategien, wie der verliebte Graf Almaviva mit der von ihrem Vormund eifersüchtig bewachten Rosina in Kontakt treten kann, scheitern schon im Ansatz — und wenn Figaro sich selbst einschaltet, wird die Sache nur schlimmer. Gute Voraussetzung für eine turbulente Komödie, die Regisseurin Nicola Hümpel durch zwei Live-Kameras potenziert: Die Inszenierung zeigt uns eine Gruppe von Egoisten, die sich gegenseitig zu manipulieren versuchen. In dem Ansinnen, sich selbst stets im besten Licht dastehen zu lassen, konkurrieren sie um die günstigsten Plätze vor den Kameras, die gnadenlos jedes entgleiste Minenspiel und jede versteckte Verkrampfung vergrößern.
Was die Regie mit dem optischen Fokus macht, macht Gioachino Rossinis Musik mit der Zeit: Sie fokussiert mal auf den Moment eines Wimpernschlags und mal auf eine lange Zeitspanne. Aus einer seelischen Krise wird ein handliches Kurzgewitter, aus einer Schrecksekunde eine ausgedehnte Katastrophe. Diese Musik nicht zu mögen: riskant! Das wusste schon Heinrich Heine, der prophezeite: „Die Verächter italienischer Musik, die auch dieser Gattung den Stab brechen, werden einst in der Hölle ihrer wohlverdienten Strafe nicht entgehen und sind vielleicht verdammt, die lange Ewigkeit hindurch nichts anderes zu hören als Fugen von Johann Sebastian Bach.“

Termine und Tickets

Für diese Produktion sind in der aktuellen Spielzeit keine weiteren Termine geplant.

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Zwei Darsteller auf moderner Bühne, einer hält eine Requisite, Hintergrund zeigt große Videoprojektion der beiden.

Darsteller auf moderner Theaterbühne mit Projektion und dramatischer Lichtstimmung.

Modernes Theater-Ensemble mit Soldaten, dramatische Szene und Videoprojektion auf Bühne.

Theaterszene mit zwei Schauspielern in auffälligen Kostümen auf moderner Bühne.

Drei Darsteller in Kostümen auf moderner Theaterbühne mit großer Projektionswand und expressiver Bewegung.

Theaterszene mit Schauspielern und einer Videoprojektion im Hintergrund auf einer modernen Bühne.

Theaterensemble inszeniert moderne Bühnenszene mit Sitzmöbeln und digitaler Projektion.

1. Akt
Der Graf Almaviva hat sich in eine schöne Unbekannte verliebt. Als armer Student Lindoro verkleidet, singt er mit der Unterstützung einiger bezahlter Musiker vor ihrem Fenster. Rosina stimmt in sein Lied ein, die beiden werden aber von Rosinas Vormund Bartolo unterbrochen, ehe sie miteinander sprechen können. Vom stadtbekannten Barbier Figaro erfährt der Graf, dass seine Angebetete von Doktor Bartolo zu Hause festgehalten und streng bewacht wird. Doch Figaro verspricht Almaviva, ihn für eine ansehnliche Summe bei Bartolo einzuschleusen, um so Rosinas Herz erobern zu können.
Bartolo macht mit seiner misstrauischen und mürrischen Art seinem Mündel Rosina das Leben schwer. Sie hofft, von Figaro mehr über ihren Verehrer Lindoro zu erfahren. Figaro wiederum hat ein Gespräch zwischen Bartolo und dem Gesangslehrer Basilio mitgehört, in dem Bartolo deutlich macht, dass er selbst Rosina schnellstmöglich heiraten möchte. Rosina hat zu Figaros Erstaunen bereits einen Brief an den unbekannten Verehrer geschrieben. Basilio beschreibt Bartolo, der etwas von einem Nebenbuhler ahnt, wie man den Rivalen mit einer Verleumdung außer Gefecht setzen könnte.
Auf Figaros Ratschlag hin gibt sich Almaviva als Soldat auf der Suche nach einer Unterkunft aus, um sich inkognito Rosina zu nähern. Doch Bartolo zeigt einen amtlichen Bescheid vor, dass er von der Verpflichtung zur Einquartierung von Soldaten befreit ist. Es kommt zu einer Auseinandersetzung zwischen Bartolo und Almaviva, was die Wache auf den Plan ruft. Als ein Offizier der Wache Almaviva festnehmen will, gibt er sich diesem diskret als Graf zu erkennen und wird zur Verblüffung von Rosina, Bartolo und Basilio nicht verhaftet, sondern freigelassen.

2. Akt
Almaviva versucht erneut, Rosina in Bartolos Haus zu treffen, und gibt sich als „Don Alonso“ aus, der den erkrankten Basilio vertreten soll. Als Bartolo misstrauisch zu Basilio eilen will, greift Almaviva zu einer List: Er zeigt Bartolo Rosinas Liebesbrief, den sie Lindoro geschickt hatte. Almaviva behauptet, zu Bartolos Diensten zu stehen, um zu verhindern, dass Rosina auf einen gewissenlosen Verführer hereinfällt.
Als Rosina ihren Lindoro als Don Alonso erkennt, willigt sie nur zu gerne in eine Gesangsstunde mit ihrem „Gesangslehrer“ ein. Als auch Bartolo ein Lied anstimmt, wird er von Figaro unterbrochen. Dieser will den Liebenden etwas Zeit geben und Bartolo mit einer Rasur ablenken. Da erscheint der überraschte und völlig gesunde Basilio. Figaro behauptet, Basilio habe schweres Fieber, und mit Geld und Drohungen wird der erstaunte Basilio ohne weiteren Widerstand hinausbugsiert. Bartolo hört in einem unvorsichtigen Moment, wie sich Don Alonso und Rosina heimlich verabreden. Tobend wirft Bartolo Figaro und den „Gesangslehrer“ hinaus.
Bartolo ruft Basilio, um mit dem Notar die Hochzeit mit Rosina zu beschleunigen. Als er ihr ihren Liebesbrief zeigt, glaubt sie sich als Opfer einer Täuschung und willigt in eine Trauung mit Bartolo ein. In letzter Sekunde kann Almaviva Rosina erklären, dass er kein armer Student, sondern selbst der Graf Almaviva ist. Mithilfe des Notars, den Bartolo für seine eigene Hochzeit mit Rosina einbestellt hatte, heiratet Almaviva Rosina mit Figaro als Trauzeugen.

Musikalische Leitung Stephan Zilias / Piotr Jaworski
Inszenierung Nicola Hümpel
Szenische Einstudierung der Wiederaufnahme Amna Shadad
Bühne Oliver Proske
Kostüme Esther Bialas
Licht Holger Klede
Chor Lorenzo Da Rio
Dramaturgie Julia Huebner
Dramaturgische Betreuung der Wiederaufnahme Daniel Menne

Graf Almaviva SeungJick Kim
Figaro Matteo Guerzè
Doktor Bartolo Frank Schneiders
Rosina Beatriz Miranda
Don Basilio Yannick Spanier / Serhii Moskalchuk
Fiorillo Juhyeon Kim
Ein Offizier Juhyeon Kim
Berta Carmen Fuggiss

Chor der Staatsoper Hannover
Statisterie der Staatsoper Hannover
Niedersächsisches Staatsorchester Hannover

Dies ist der Trailer zu Rossinis Oper "Der Barbier von Sevilla", inszeniert von Nicola Hümpel. Die Bühne ist reduziert und minimalistisch gestaltet: Außenwände und Treppen von Häusern prägen die Szenerie, während die Leinwand im Hintergrund durch Videoprojektionen die Handlung ergänzt und verstärkt. Figaro sticht mit seinem extravaganten lilafarbenen Gewand hervor und unterstreicht so seine überdrehte Persönlichkeit. Zwei Live-Kameras entlarven gnadenlos jede manipulative Geste und jedes entgleiste Minenspiel der Figuren. In dieser Inszenierung verschmelzen die reduzierte Ästhetik und die opulente Musik zu einem energiegeladenen Erlebnis voller Humor.

Trailer: Der Barbier von Sevilla

HAZ, Stefan Arndt

So sieht ein Triumph aus: Schon nach den meisten Arien war der Applaus in der Staatsoper ungewöhnlich lebhaft, aber nun, am Ende dieser neuen Version von Rossinis „Barbier von Sevilla“, gibt es kein Halten mehr. (...) Die große Qualität des Ensembles ist dabei nicht nur zu hören, sondern gleichsam als Nebenprodukt immer wieder auch in den Videos zu sehen: In den Gesichtern spiegeln sich unter den Rollenmasken auch die Emotionen der Sänger (...)

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